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人民網(wǎng)北京3月7日電 （王紹紹）數(shù)字時(shí)代，傳統(tǒng)的舞臺表演藝術(shù)正在從現(xiàn)實(shí)向虛擬的時(shí)空延展，演播行業(yè)的數(shù)字化發(fā)展是大勢所趨。中央民族樂團(tuán)副團(tuán)長唐峰在近日舉行的“文藝院團(tuán)線上演播商業(yè)模式”研討會(huì)上表示，“線上演播”是時(shí)代發(fā)展、生活方式轉(zhuǎn)變、信息獲取方式迭代下的必然結(jié)果。
“通過各類線上演播，優(yōu)質(zhì)的民族音樂觸達(dá)廣大人民群眾，為民族音樂的普及推廣帶來了很大空間?！碧品褰榻B，2022年中央民族樂團(tuán)聯(lián)合抖音推出“樂上花火·國樂大會(huì)”活動(dòng)，相關(guān)視頻的觀看量目前已經(jīng)突破了1.5億，大會(huì)各賽段直播活動(dòng)觀看量超過1100萬次，激起了整個(gè)平臺國樂演奏與創(chuàng)作的火花，充分證明了民族音樂在互聯(lián)網(wǎng)的生命力和感召力，也更直觀地看到了互聯(lián)網(wǎng)直播平臺破次元、跨界別、超地域的影響力和覆蓋力。此外，去年，中央民族樂團(tuán)積極參與的平臺公益直播，也為偏遠(yuǎn)地區(qū)的音樂教師和孩子提供了精準(zhǔn)的教學(xué)幫扶。
唐峰表示，目前，文藝院團(tuán)在嘗試探索線上演播之路的過程中依然存在很大阻力。首先，直播本身具有很強(qiáng)的人際互動(dòng)性質(zhì)，藝術(shù)工作者常年從事藝術(shù)表演等工作，在語言組織方面并不擅長。其次，作為主流音樂文化、以技術(shù)水平見長的民族器樂品類爆點(diǎn)有限，在觀看人數(shù)的增長和粉絲群體擴(kuò)張上受到限制。再次，樂團(tuán)各直播間的水平出現(xiàn)參差不齊的現(xiàn)象，無法形成統(tǒng)一高度的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。最后，目前線上演播除了付費(fèi)直播和打賞之外，還應(yīng)開拓更多可復(fù)制的盈利模式。
對此，唐峰基于自身經(jīng)驗(yàn)建議，對于樂團(tuán)而言，應(yīng)不斷加強(qiáng)普及推廣和直播內(nèi)容策劃；對于從業(yè)者來說，可以多參加有關(guān)技術(shù)設(shè)備、直播互動(dòng)經(jīng)驗(yàn)等方面的研討和培訓(xùn)活動(dòng)，提升個(gè)人的網(wǎng)絡(luò)直播生存能力；對于平臺來說，應(yīng)聯(lián)合文藝院團(tuán)打造更多全新的盈利模式，在實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益的同時(shí)也為樂團(tuán)在“線上”獲取經(jīng)濟(jì)效益創(chuàng)造更多可能。
(責(zé)編：魯婧、呂騫)關(guān)注公眾號：人民網(wǎng)財(cái)經(jīng)關(guān)鍵詞： 管理水平 加強(qiáng)合作
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